DIBUJANDO A LAPIZ J.L.VELASCO PDF

Seller Rating:. Seller Inventory More information about this seller Contact this seller 1. Published by Ediciones Ceac, Barcelona About this Item: Ediciones Ceac, Barcelona, Condition: Bien.

Author:Dukree Dokazahn
Country:Indonesia
Language:English (Spanish)
Genre:Medical
Published (Last):11 December 2005
Pages:64
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ISBN:996-1-33889-464-5
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Y adems estudiaremos la tcnica del carboncillo y como sombrear. Lo primero que debemos hacer es dejar volar nuestra imaginacin, para ello podemos ayudarnos con cosas que nos gusten de fondo: msica, alguna serie de televisin, un paisaje bonito, bueno, con lo que cada una se sienta ms a gusto.

Una vez sentada frente al papel y con un lapicero en la mano, dejamos a nuestra mano vagar libremente segn el estado de nimo en que te encuentres, dibuja lo primero que se te ocurra aunque sean cosas sin sentido, sin forma concreta, lo que debemos intentar es rellenar ese espacio en blanco de sentimientos, de conseguir soltura, de quitarnos el miedo a no crear.

As que ahora a dibujar! Empezamos con una pequea introduccin de las tcnicas secas:. Consta de una barrita de material donde se mezclan grafito y arcilla, que se cuece y se cubre luego con una funda de madera. Cuanta ms arcilla lleva la mezcla, ms duro es el lpiz. Cuanto ms grafito, ms blando es. Se clasifican as en distintos grados de dureza.

El portaminas: Puede ser muy cmodo de usar, pues nos libra del engorro de tener que estar sacando punta al instrumento a medida que se gasta. El trazo es montono, de anchura siempre igual. Pueden conseguirse minas de distintas durezas. El lpiz blando: Las letras indican: -H duro -B blando Cuanto ms blando es el lpiz, ms oscuro es el trazo y ms complicado de lograr lneas finas y detalles.

Tambin son ms difciles de borrar cuanto ms blandos, pero los negros son ms profundos, y se pueden conseguir muchos tonos apretando ms o menos el lpiz. Lpiz Cont: Con grafito de primera calidad, blando, negro azabache. Es tan oscuro que no hay que presionar para lograr que la lnea sea negra, oscura. Compare con los tonos grises de los lpices de grafito corrientes. Barra de cera: Blanda y grasa, la cera es un material interesante para dibujar, si se desea un acabado texturado, basto.

No permite mucho detalle. Lpiz acuarelable: Muy flexible, permite tanto los tonos suaves y grises como el negro ms profundo. Tambin est la posibilidad de diluirlo, para lograr aguadas ms o menos extensas. Las sanguinas: Existen en diversos tonos. Blandas y dctiles, muy difciles de borrar. Dan un gran resultado sobre papeles coloreados y en combinacin con realces en blanco, usando el tono del papel como medio tono. Carboncillo: Flexible, blando, muy frgil. Fcil de difuminar con un trapo o con un difumino.

Gran variedad de trazos y de tonos, pero si quiere conservar el trabajo, tendr que fijarlo. Especialmente adecuado para dibujos preparatorios. Pastel: El pastel es un medio intermedio entre el dibujo y la pintura. Son barritas de pigmento casi puro, en todos los colores imaginables. No es adecuado para conseguir detalles. Puede difuminarse, y mezclar unos colores con otros. Bolgrafo: Muy til para apuntes.

Resistente, barato, fcil de usar. Existe en varios colores, pero la gama es muy limitada. Tambin hay grosores de punta distintos. Para hacer sombreados, es necesario recurrir a las tramas, rayas cruzadas que cuanto ms cerca estn unas de otras, ms oscuras resultarn.

Rotring: Producen una lnea fluida, son fciles de manejar. Disponibles en muchos gruesos distintos. Tinta de un negro intenso. Rotulador: Proporcionan un flujo de tinta regular. Existen en una gama amplsima de colores. Pueden ser de tinta soluble en agua, lo que significa que pueden hacerse aguadas, o bien de tinta permanente.

Rotulador de punta gruesa: Produce trazos anchos y expresivos. No apropiado para detalles. Puede dibujarse usando la punta para conseguir lneas ms finas o con la parte ancha. Plumilla: Las plumillas de dibujo son de metal flexible, de modo que aplicando ms o menos presin la lnea es ms o menos gruesa.

Las puntas pueden intercambiarse, y se deben sacar del palillero para su limpieza. Las tintas existen en muchos colores. Pincel: El pincel y la tinta consiguen imgenes de gran fuerza. Por supuesto, el resultado vara segn el ancho del pincel. Otra posibilidad son las aguadas, para conseguir grises sutiles en gran variedad de tonos. Quiero que comencis a aprender a dibujar con l. Es un utensilio de dibujo utilizado desde la prehistoria. En esta poca pintaban en las paredes de las cuevas con trozos de palos quemados.

En el Renacimiento se redescubri. Hoy en da se fabrican en madera de vid y de sauce. Hay dos tipos de carboncillo: la barra y el lpiz. En la fotografa siguiente podemos ver barras de carboncillo. Podemos encontrar una gran gama de grosores. Se recomienda usar una barra gruesa para dibujar, ya que si lo afilamos con la lija obtendremos una gran variedad de grosores. La barra de carboncillo se vende, en papeleras, suelta o por cajas. Es un medio sencillo para dibujar, nos permite corregir nuestros errores fcilmente.

Es como un lpiz normal, pero la mina interior es de carbn en vez de grafito. Vamos a hablar ahora del difumino. Difuminar es degradar el tono del color. Esto lo podemos conseguir de dos formas: con un difumino los podemos ver en la siguiente fotografa y con los dedos, ya que al tener nuestra piel su propia grasa, se convierten en buenos difuminadores.

En ambos casos, obtendremos, al trabajar el dibujo, una buena cantidad de tonos de grises. Con los dedos se obtienen mejores tonos, pero imprecisos. Con el difumino se consigue una mayor precisin, llegando a todos los rincones, cosa que el dedo no nos permite.

En la foto inferior se pueden ver distintos tamaos de difuminos, con un par de ellos basta. Se introdujo en Europa por los rabes, que haban aprendido la tcnica de los chinos. Tambin en Egipto exista el papiro. Este se haca prensando la flor del papiro. Posteriormente la sustituyeron por cscara de pltano, ms econmica. En nuestros das la mayora del papel proviene de la madera.

Centrndonos en el curso, hay distintos tipos de papel: - Rugosos o lisos. Dentro de los rugosos hay muchos tipos de texturas. Dependiendo del material con el que dibujemos, lpiz o carboncillo, usaremos uno u. El papel lo podemos comprar encuadernado o suelto. El encuadernado se suele utilizar para bocetos y es preferible que no sea muy grande. Los hay blanco o de colores variados.

El ms usado es el DIN-A4. Para practicar mientras aprendes y no tener que gastar mucho dinero en papel bueno para despus tirarlo, las prcticas y los bocetos se pueden hacer en papel de estraza, del que usan para envolver frutas, carne, etc.

Tiene dos caras, una con brillo y otra mate: usa la mate. Lo venden por metros y lo cortamos al tamao que queramos. El trapo, sobre todo en zonas grandes como el fondo de un dibujo o el cielo, nos es muy til para aclarar superficies. Esto se consigue haciendo una pequea muequilla bola de tela metida en un trozo de tela como ves en la fotografa siguiente. Tenemos una amplia variedad de gomas: - Maleables.

Muy blandas. La podemos moldear como si fuera plastilina y de esta forma podemos llegar a las zonas ms finas que necesitemos y extraer el carboncillo del papel, que quedar blanco. Cortndolas con un cter podemos conseguir una goma muy fina. Es ms recomendada para el grafito que para el carbn.

Es un lpiz que en vez de tener una mina de grafito tiene una goma. Sacndole punta conseguimos tambin una goma muy fina para conseguir luces en zonas muy finas. Tomamos de varios grosores distintos para empezar a dibujar. Esto es una lijadora, que consiste en un trocito de madera donde estn grapados trozos de lija, que usaremos para rayar el carbn y darle forma plana para comenzar a dibujar. Comenzamos el contacto con este material. Le vamos a sacar el mayor partido posible.

BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA EUROPEA NIKOLAUS PEVSNER PDF

Carboncillo y sanguina

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FMFM 07 PDF

ISBN 13: 9788432971198

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